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艺术风采

宋人柳枝观音像轴

绢本（双丝方眼细绢，唐绢），设色绘柳枝观音坐于须弥座上，头顶化佛冠，面相丰腴，身材修长；左足踩莲瓣，右足置于膝上；右手持柳枝一枝，神态悠闲。画面右侧上下端各绘一童子手托荷叶，面向观音作飞腾状和跳跃状。该画无款，系敦煌流散的宋画，可能根据唐代旧稿摹写而成。左下角钤“新铸印（长方墨印）”。

11-2022

南宋拓修内司十七帖拓本

剪裱本，木质封面封底，封面有唐鸿昌题签和印章一枚，首页有印章四枚，其中有“乾隆御览之宝”印。几乎每页皆贴有观帖题签。尾页有印章两枚，一为“姚衡赏观”，一为“张成孝印”。有附件，姚衡手书《跋十七帖各本·摘录寒秀草堂笔记》，共五页，页18行，行十八字左右。

11-2022

明姚绶行书七律诗轴

立轴，纸本，写行书四行，为七绝诗：“寒雨床床晚暂停，出门喜见海山青。右军子弟年方壮，唐相儿孙鬓已星。菊尚有花当后径，松皆撑盖立前庭。结交三代非今日，醉合懵懂莫放醒。”又题：“王应文亡友孟和之孙，今其嗣人良佐之子也。行药来予，云西长子旬，同冒雨过东桥，饮半雨歇，请赠其归。”上款署“弘治五年（1492年）壬子十月十日”；下款署“七十一翁仙痴”。左侧钤白文“古柱下史”方印。左上钤白文“姚氏公绶”方印。右下角钤白文印“紫霞沧洲”（姚绶用印）、李一氓收藏印“李一氓”和“无所住斋鉴藏”。左下有鼎形朱文印“紫霞碧月翁”（姚绶用印）。姚绶工书，擅长楷书和行书，行书追踪钟繇、王羲之，并取法苏轼和元张雨，书体劲健婉和。

11-2022

清龚贤林木幽深图轴

是图绘山林幽居，前段平坡上列嘉树数干，疏密掩映，姿势挺隽，坡后水岸置茅舍二间，隔水峯峦耸峙，云绕山麓，远山遥现，意境清逸幽绝。全图笔力紧密，皴石以干积之法，略加渲染，得深重沉郁的精神，点叶不拘一格，凡夹叶、介字、横点、纵点尽皆采用，实龚野遗中年佳作。右上题诗一首：“草深露湿白瀼瀼，风止波平月影黄。半夜诗人仍醉起，清琴一曲坐匡床。”款署“野遗龚贤”，下钤白文“龚贤印”。另有收藏印朱文“无所著斋”、“一氓读画”印。

11-2022

明蓝瑛石荷图轴

款：“丙申夏杪画于西湖舟次”，款署“蜨叟蓝瑛”，绘一瘦透之太湖石畔，有荷数茎，大小叶高低照应，静中寓动，一花独秀于上。石后隐约有杂花陪衬。荷叶先以淡墨加赭石挥出，待较干勾筋，再用稍浓的墨染出叶茎之间的部份，大叶之边用碎点点厾，微有残缺美，色调淡雅萧瑟，透露出即将来临的秋的气息。这种以碎点点荷叶边，或受沈周影响。而花瓣用线勾出，甚繁，周围以极淡墨色烘托，有一种盛极欲衰之感。太湖石则结合了勾、皴、点，体积感强，运用了赵孟俯《鹊华秋色图》中的“荷叶皴”，在理解的基础上又有发展，既有披麻线条分叉弧度之美，又有斧劈分解块面之韵。丙申为清顺治十三年（1656年），蓝瑛时年七十二岁，此画为其晚期精品。

11-2022